韩国偶像传奇H.O.T安七炫 K-POP开拓者到实力派的转变

 

 

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[출처] 凤凰网中韩交流
         2016.10.11 08:37

 

韩国偶像传奇H.O.T安七炫 K-POP开拓者到实力派的转变

 

 

 

 

可以说韩国80后、90后都是伴随着这个名字度过了童年时光及学生时代。他们是韩国众多少男少女们的偶像，同时也走出国门，受到全世界粉丝的喜爱。他们就是韩国男团H.O.T（High-five of Teenagers）。韩国至今都很怀念H.O.T，并期待着他们的再次回归。

H.O.T对韩国娱乐历史造成了巨大影响。他们既是带动韩流走向世界的K-POP元老，也是叙写了韩国偶像历史的传奇人物。虽然H.O.T在出道5年后解散，但活动期间却获得了极高人气并取得了巨大成就。

继韩国偶像团体H.O.T第一次将K-POP推向全世界后，众多K-POP歌手开始纷纷登上世界舞台。H.O.T于1996年9月7日出道，今年是他们出道20周年。20年间，H.O.T成员安七炫（艺名：KangTa）一直不断提升自己的音乐实力。

 

 

 

人称花美男的安七炫是H.O.T主唱，受到了众多少女的喜爱。组合解散后，作为Solo歌手, 安七炫曾担任制作人、DJ等，一直从事音乐相关活动，同时也出演了多部电视剧，不断拓宽活动领域。作为受到全世界关注的K-POP歌手，安七炫在进行唱片制作、培养K-POP后辈的同时，也一直作为歌手活动，不断迎接新的挑战。期间，SM娱乐公司培养出了少女时代、SHINee、EXO等众多K-POP组合，推动韩流走向世界，公司规模日益扩大。如今安七炫担任SM娱乐公司理事，见证了20年间韩国K-POP明星们走向世界、提高自身实力的过程，并与之同呼吸，共成长。

凤凰网中韩交流频道对安七炫进行了采访，听其讲述了第一代传奇偶像的回忆、从开始Solo活动到成长为成熟艺人的20年历程以及引领K-POP走向世界的韩国最大娱乐公司SM娱乐公司的故事。

安七炫对于出道时的事情还记忆犹新，但他已经抛开过去20年间的历程，在音乐领域不断迈出新步伐。

以下是凤凰网中韩交流频道对安七炫的专访。

 

 

 

 

第一、第一代传奇偶像的回忆

问：H.O.T出道时间是1996年9月7日。

答：对，也就是出道20周年纪念日已经过去一个月了。

问：历经这么多次变化，您依旧是韩国传奇偶像，如今在H.O.T出道20周年之际，对于当时H.O.T活动时的事情应该有很多新感悟吧。

答：有时会想那个时候的我和现在的我是同一个人吗，时间过得很快，很多东石变了，时光飞逝，岁月飞逝。有时想起那个时候会不太相信。原来年轻时的我是那样进行活动的。

 

问：应该会有很多美好回忆吧。

答：对，都是美好回忆。有关H.O.T的回忆都是美好回忆。小时候我就想做一名歌手。所以对于我来说最难忘的一天就是录有我歌声的唱片推出的那天。那是出道前一个月，我经常会想起那天。

问：您当时非常感动吧。那天对于粉丝来说也是难忘的一天。作为第一代偶像，H.O.T在开展活动时应该有很多第一次尝试的事情，遇到很多困难吧。最大的困难是什么呢？

答：当时（艺人培养管理）体系还不完善，因为是第一次，周围人都不太看好偶像。尤其是学生做歌手这一点更是不被外界看好。经常会被看成是想法出现问题的少年。现在很多后辈从小就接受训练，然后很早就出道做歌手，但是当时存在偏见，很有负担。而且当时我们的公司，也就是SM娱乐公司并没有体系化的训练机制，所以在练习方法等方面都吃了些苦。

虽然SM娱乐公司现在是很大的公司，但是当时只有5-6名员工，算上李秀满老师（会长），员工都不到10名。H.O.T开始活动后，一边练习，还要解决吃饭问题，很辛苦。因为公司规模不大，所以财政上比较困难。当时很多条件和现在相比都十分恶劣。

最辛苦的就是心理负担很大。除了刚刚提到的吃饭等很多现实问题，周围人投来的目光，对小小年纪出道做歌手的偏见，这些是最令我们痛苦的。

问：现箏很难想象。当时H.O.T战胜了诸多困难，获得了极高人气，但又很快解散。出道之后在很多方面应该都有一些遗憾吧。

答：H.O.T整整活动了5年。在推出最后一张专辑前，我们在中国北京进行了演出，当时很多中国粉丝来到现场支持我们。当时没有什么太大的感觉，但现在回想起来，支持H.O.T的粉丝比想象的要多很多。然后没过多久组合就解散了。很遗憾，也许当时再活动一段时间，就可以呈现给海外粉丝全新的面貌了。

 

 

 

问：对，当时很多中国粉丝都感到非常遗憾。

答：从中国粉丝的角度来看，刚刚喜欢上这个组合，然后就解散了。感觉十分抱歉，同时从我自己的角度来讲也十分遗憾。

问：H.O.T成员现箏各自忙自己的活动，一般见面都做些什么呢？聊些什么呢？

答：一般见面都不聊工作，主要是作为人生旅途的同行者一起聊聊天。现在我们都40多岁了，经常会聊聊生活。比起工作上的事情，我们常常会聊以后应该怎样生活。如果说以前我们是同一个组合的成员，那现在我们就是共享人生的朋友。

问：参照H.O.T的经验，对于现在的偶像后辈们有什么忠告吗？希望他们怎样成长呢？

答：现在的后辈经常会说“因为有了前辈，才有了今天的我们”。但是我却经常说“我觉得是因为你们做得好，才有了今天的你们，和我们做得好并没有关系”。因为我认为我们并没有长时间地活动，为后辈们开路。韩流这个词刚刚出现时，是我们第一次进军了海外市场，但如果之后后辈们做得不好，那市场也不会被打开。虽然我们很感激有人说是因为我们做得好，才取得了今天的成果，但我真心认为是因为后辈们做得好才会这样。

其实对于后辈们我没有什么太多的忠告。小时候，有差异比较大的前辈们会给出一些忠告，虽然我也知道是好话，但是不会走心，因为我觉得我和那个前辈不一样。现在我的后辈们也会这样认为。

我只想对后辈们说“在舞台上要怀有感恩之心，对于能够在这么好的公司与这么好的前辈、后辈们一起活动，能够在比我们当时更大的市场上活动，要心存感激”。

如果对后辈说“你们知道我们那个时候什么样吗？你们现在很幸福”，后辈不会有同感。我不会这样说。如果后辈有问题，我会针对问题提出忠告，我属于不怎么说话的人。时代变了太多。

问：中国也培养出了很多人气偶像。其中不乏想要追随韩国偶像脚步的人。有什么建议吗？

答：首先必须明确自己的特色。韩国的艺人，尤其是以后想要成为偶像的孩子们，应该是看着韩国偶像长大的，但是他们必须要思考“我们自己的特色是什么”。这一点同样适用于韩国偶像。虽然因为看着本国的前辈们才拥有了舞台梦想，但如果本人不思考自己的特色是什么，就不会呈现出新的东西。可以模仿前辈们，中国想要出道的孩子们也是，可以模仿韩国、中国的艺人前辈们，追随他们的步伐，多加练习，但同时必须要思考的就是“不同于他们的、我自己独有的特色是什么”。

举个例子，中国偶像们可以想想“韩国艺人们做那样的音乐，我们也可以推出那样的音乐，有没有什么能加入中国特色的东西呢”，“我们可以吸收那些部分，作为中国偶像，我们比较了解能够代表中国的文化和中国人喜欢的东西，我们可以将这些结合，打造出与韩国完全不同的特色”。如果一直都不去思考这些，持续推出相似的作品，那很可能会成为昙花一现的偶像。我认为偶像真的有必要多多思考“关于那些部分可以加入哪些新元素”，“虽然我很尊敬那个前辈，但我自己独有的特色是什么”等问题。

 

 

 

 

 

 

二、从偶像转变为成熟艺人的20年历程

问：从作为H.O.T成员开展活动到成长为成熟艺人，应该经历了很多个转折点，可以给我们说说吗？

答：2001年，组合解散后在推出第一张专辑时，我问自己“一个人最想做的是什么”。然后就推出了情歌、爵士风格的专辑，当时很多人都很担心。那个时候我23岁，当时偶像如果说想要做像爵士、情歌这种脱离舞台表演的纯音乐性的音乐，就会很担心周围人能否接受。那个时候是我的第一个转折点。作为H.O.T成员，我很幸福，因为是舞蹈歌手出身，所以还很想做舞蹈音乐，但从感性的角度，我思考了下我能够带给大家什么样的声音，那个时候最开始想到的音乐支撑了我之后的15年。此后，我还在中国拍了很多电影、电视剧，但在音乐这方面，可以说那个时候就是转折点。

在音乐方面，可能第二个转折点就是现在吧。以后可能会与后辈们进行音乐合作，会更加用心去培养后辈，今后的音乐人生也会考虑其他的东西。未来的活动方向将不同于现在。就像作为H.O.T成员活动与作为Solo歌手活动是不一样的，我觉得今后的10-20年也会与现在不一样。在很多转折点中，我认为现在就是最重要的转折点。

 

问：可以具体说明一下以后会是怎样的面貌吗？

答：可能会成为制作人吧。H.O.T解散后的15年里，我一直固定做自己想做的音乐。就是觉得“我应该做这个啊”。但是今后可能会更加自由地去做音乐。不一定非要做情歌，也可以做舞蹈音乐，或者其他题材的音乐，时代变了很多。之前如果歌手做了自己不擅长的其他题材的音乐，大众会感觉很陌生，但当今时代不是那样的。从这种意义上来看，今后我可能会创作更加多样化的音乐，努力培养后辈，多多与后辈进行音乐上的合作。

问：作为Solo歌手活动时最大的困难是什么？

答：本来是5个人，组合成员5个人一起站在舞台上，但后来只有我一个人站在舞台上，从表面上来看，就需要一个人填补整个舞台，真的很难。本来已经习惯了5个人一起站在舞台上，所以很难一个人站在舞台上。但最难的是要忍受孤独。如果是从一开始就单独活动的歌手可能不会有这种感觉，但原本5个人的舞台现在由一个人填补，情绪上是非常孤独的。不仅独自站在舞台上的时间会感到孤独，一个人行动的时候、准备专辑的时候、构想音乐的时候，每天每天都会重复那种孤独。

问：独自战胜困难的过程是不是对于成长为成熟艺人具有特殊意义呢？

答：即使作为组合成员进行活动，最后还是要思考能够独自站稳脚跟的方法。因为组合解散地比较早，所以我提前经历了种种困难，得以眺望远方，思考我应该怎样站稳脚跟。虽然很难，但也提前对自己的人生做出了很多思考。

问：在参与的众多制作活动中，有没有印象非常深刻或者很有意义的活动？

答：最艰难的回忆就是参与OST制作。当时是制作《那年冬天风在吹》（宋慧乔、赵寅成主演）的OST，虽然有音乐总监，但只是完成了有歌曲部分的OST制作。本来在制作我自己的专辑时，会自己进行判断，在写曲子的过程中，如果有不好的曲子，会下次再写，只要我决定就可以，但是在制作电视剧OST时，曲子写好后，导演或制作团队想要的与我的想法不同。那个时候我第一次知道“我所思考的音乐，以及我的判断并不是全部”。从那以后，我给别人曲子或者写曲子时，会想着这个可能在我看来很好，但是对方也有可能觉得不是很好，能够以更加开放的心态去看待音乐了。写我自己的曲子时也是那样。

当时虽然很辛苦，但也觉得很有意义。我参与了很多曲子的制作，并没有连续不断地写，只有少数曲子写出来了，内心很痛苦，但过去了再看，却发现学会了很多东西。

问：包含制作活动在内，和同时出道的艺人或者同辈艺人间在进行哪些音乐合作呢？

答：我和李志勋、申彗星组成了S组合，一起出专辑，上音乐节目，主要和他们的音乐合作最多。最近Brown Eyed Soul英俊也参与了新专辑的制作。英俊虽然比我大，但是没有大很多。到目前为止主要是和这些朋友经常进行音乐交合作，今后还想和后辈们或者比我们大很多的前辈们多多合作。

问：作为艺人有什么梦想吗？今后有什么计划呢？

答：我的梦想一直只有一个。简单来说就是成为“唱歌的制作人”。在“唱歌”这个单词里包含了很多东西。唱歌的同时，也会站在相机前呈现给大家不同的面貌，现在也做DJ，但我的梦想就是一边活动一边培养后辈。不会说因为要培养后辈就终止我自己的活动，我想要培养出后辈，然后与这些后辈们一起站在相机前，站在舞台上，同呼吸，共进步。

三、SM娱乐公司20年发展历程

问：SM娱乐公司的很多艺人都获得了很好的成长，并走向了世界，20年间SM娱乐公司不仅注重了外部的发展，也注重了内部的发展，可以给我们介绍下公司内部（体系、文化、人才）发展历程吗？

答：SM娱乐公司是透明的。外部能看到的东西，内部也能看到。我所看到的SM与在外部看到的是一样的。20多年来，我所看到的SM与在外部看到的SM一样，发展速度与内部体系也都与大家知道的一致。从经营的角度来看，基本上就是做到专业化，在韩国SM是第一个分部门专业化运营的娱乐公司，也是第一家上市娱乐公司。发展过程与外界看到的一致。因为我们认为大众看到的必须是透明的公司。

在事业方面，规模更大，划分更详细，并建立了专业训练体系。公司变大后，像进军哪个国家这些信息都会和大众分享，会通过媒体进行共享。我看到的和大众知道的是一样的。

问：实现了分工经营，具体指哪些分工呢？

答：艺人管理上的分工。我最开始出道的时候，公司内部管理者要做所有的事情。管理者要制作专辑封面，还要负责音乐及录音棚的涉外工作。基本上在对艺人进行管理时，会有多个部门，SM娱乐公司是第一个划分部门实现专业化的公司。现在在这方面SM也是最体系化的公司，因此能够创作出更加具备竞争力的作品。

问：一起工作很有感触吧。

答：有一些程序上的部分变得有些复杂，公司内部人员有时也会觉得很复杂，很辛苦，但我认为这确实有利于创作出更优秀的作品。

问：发展过程中应该也有一些困难吧。

答：随着公司规模变大，众所周知，很难进行直接交流。举个例子，因为李秀满老师或者公司核心部门很难与艺人直接沟通，所以有时就会产生误会。就像外部人了解的一样，偶尔会出现艺人与公司产生纷争的情况，这就是公司成长过程中经历的困难，或者说是出现的问题。不是说谁做错了，而是相互沟通出现问题，导致了误会的产生。经历了这些后留下来的艺人们对公司很满意，今后还会更加满意。这就是公司发展转变过程中经历的困难。

问：SM娱乐公司的艺人们一直在世界各地都处于K-POP人气的顶峰，最开始开拓市场应该很难。您应该看到了整个过程，有什么感触吗？

答：非常感动，在我看来很感动。北京奥林匹克主赛场大概有8万多个座位。“SMTOWN”曾经在那里进行过一次演出，当时我看着坐得满满的观众，虽然大部分都不是我的粉丝，是后辈们的粉丝，但在中国，这么大的空间里坐满了观众，我觉得非常感动。

2000年时，我第一次去北京，在能容纳1万人的体育馆进行了演出，北京是第一个让外国人认识我的地方。如今十几年过去了，8万多个座位的主赛场坐满了观众也是很正常的。

K-POP能够在全世界获得发展，不能说完全是由SM娱乐公司主导的，促成的。很多艺人都为此做出了贡献。但SM公司在推动K-POP走向世界的过程中确实走在了前列。不是完全由我们创造了这一切，今后也是一样。是所有人一起努力，一起推动其发展。

我最担心、最遗憾的就是本来是很感动的事情，却被看成理所当然。我很担心韩国的大众或者艺人认为在韩国拥有人气，就一定会以K-POP的名义，在外国也获得人气。其中有付出很多辛苦的制作团队或艺人。也有提供帮助的韩国国内粉丝。我很担心，也觉得遗憾，有人会认为理所当然，并没有感恩之心，也不知道感动。希望国内的K-POP粉丝能够更加感到自豪。这还不够。活动的艺人不要认为在韩国拥有人气在国外也会拥有人气，最好能够意识到有海外粉丝喜欢是多么值得感恩的一件事。

 

 

答：秘诀就是SM拥有能够提前看到别人没有想到的市场的能力。这是李秀满老师（会长）的能力。李秀满老师在H.O.T出道当时，也就是20年前就提到了中国市场。从那时起他就经常说“我们要进军海外”。我们当时情况很难，就说“这种情况下说什么进军海外啊？”，在很多人都犹豫“我们可以吗”的时候，李秀满老师却认为“可以”，这种决断力在推动K-POP韩流走向世界的过程中发挥了很大作用。另一方面，还有相信李秀满老师的判断并一直追随的公司职员们以及艺人们，三者的步调一致。我认为这些就是公司起到主导作用的秘诀。

问：我很好奇您认为K-POP的力量、竞争力在于哪里。李秀满会长应该最早发现了这一点吧。

答：在韩国事物流行起来是非常快的。这既是优点也是缺点。接受新鲜事物也很快。因为接受新鲜事物快，所以忘掉曾经喜欢过的东西也很快。在保存能力这方面比较弱。对于曾经流行的题材或者音乐来说可能是不稳定因素，但因为韩国对于任何事物都能很快接受，所以中国或日本每次看到的K-POP音乐中的舞蹈音乐都是新的。他们觉得“那个国家每天都会出现新的的东西”。

我觉得快速学习能力也带来了竞争力。韩国能够最快吸收全世界流行音乐中最潮流的东西，然后最快做成适合韩国的东西。因此韩国周边国家十分关注K-POP。他们评价称韩国的舞蹈音乐类型是转变最快的。

问：“喜欢快”被看成是韩国人不好的习惯，在K-POP领域这个习惯是起了好的作用吗？

答：是双刃剑吧。可以说能够更好地发挥优势。在外国人看来韩国人很快。这也是获得发展的动力。但也有需要改正的地方。创作出来的音乐题材或者音乐作品能够长久保存的能力比较弱。这也是K-POP需要完善的地方。虽然能够迅速引领潮流这一点很好，但同时也需要为更长久地保存这种潮流而做出尝试及努力。

问：请介绍下和中国娱乐公司、文化业界以及艺人间的合作意向。

答：中国有很丰富的人力资源。具有超乎我们想象的作品创作能力。在人力资源这方面，他们本身就是市场，就是大众。其中包括很多人才，这些人才能够创作出作品呈现给更多人，无论是人才数量，还是创作出优秀作品的可能性，世界上没有一个国家能比得上中国。中国人比较喜欢韩国文化作品以及韩国文化作品制作体系，希望中国与韩国能够以更加开放的态度，就上述部分多多进行交流。因为中国在吸收韩国文化作品或者韩国文化作品制作体系时，那些都是韩国的东西，最好不要问“中国人喜欢韩国的东西，在写韩国人的时候，韩国是怎样做的呢？”，而是问“韩国是那样做的是吧？但中国人喜欢的是这样的，文化是这样的。中国有这样的人”。要创造出中国与韩国相结合的文化作品。

问：有没有想要对中国粉丝说的话。

答：现在的情况可能有些复杂，之前通过韩流，中国艺人与韩国艺人、韩国艺人与中国粉丝长时间进行了交流，已经变得很熟悉。今后双方还会有很多时间以全新的作品、全新的方式进行交流，希望大家多多关注、支持韩国文化及韩国音乐，我们一定会呈现给大家更好、更亲切的韩国文化。谢谢。（柳孝政, 李承烈、宋尚炫）

 

[责任编辑：王志成]

 

 

[영상  내용 정리]

 

H.O.T.에 관한 추억은 다 좋은 추억뿐이구요, 사실. 제가 어렸을 때부터 가수를 하고 싶었고, 처음으로 제 목소리가 담긴 음반이 나왔던 그 날을 사실 잊을 수가 없거든요. 데뷔 날보다 한달쯤 전인데 그날이 가장 많이 떠오르죠.

사실은 해체하고 처음에 제가 1집 2001년에 발표할 당시에 제가 저한테 던진 질문이 혼자 남은 제가 가장 하고 싶은 음악이 뭔지를 저 스스로한테 물어봤어요. 그래서 제가 그 때 발라드라든지 재즈라든지 그쪽으로 음반을 냈는데 그때가 제 첫 터닝포인트였던 것 같아요.

H.O.T.로서의 생활도 너무 행복했고 지금 생각해도 너무 좋고, 지금도 저는 댄스 가수 출신으로서 아직도 댄스 음악을 하고 싶은 어떤 욕망들은 많이 있지만 제가 감동적으로 여러분들한테 가장 자신있게 들려드릴 수 있는 제 목소리는 무얼까 했을 때 그 때 처음 제가 생각했던 음악들..그것들이 여태까지 그 후 15년을 또 지탱해왔던 것 같아요. 그러면서 다른.. 중국에서는 영화라든지 드라마로서 활동도 많이 했었지만 음악적으로 봤을 땐 그때가 터닝포인터였던 것 같구요.

두번째 터닝포인트라 하면 지금이 아닐까 생각해요. 20주년을 맞이해서 앞으로 후배들과의 어떤 관계도 생겨날 거고, 그 안에서 제가 후배 양성도 신경쓰게 될테고. 그리고 앞으로의 음악 인생에는 또 다른 걸 이제 고민해야 되는..여태까지와는 또 다른 H.O.T.때와 홀로서기 할 때 달랐듯이 여태까지 20년과 앞으로의 10년 20년은 또 다를 거라고 생각해요.

뭐 프로듀서로서의 모습이 있을 수 있구요. 해체한 후 15년동안은 제가 하고 싶은 음악이라든지 이런 거에 제 스스로 좀 많이 울타리를 쳤던 것 같아요. 나는 이걸 해야지라고. 근데 앞으로는 좀 더 자유롭게 음악을 할 수 있을 것 같아요. 꼭 발라드 아니더라도 댄스 음악도 할 수 있고 또 다른 장르의 음악도 도전할 수 있고. 시대가 또 이제 그렇게 바뀐 것 같아요. 예전에는 본인이 잘 하는 음악 외에 다른 걸 하면 대중들이 좀 낯설어했는데 요즘 시대엔 또 그렇지 않거든요? 그런 의미에서 앞으론 좀 다양한 음악들과 후배 양성이라든지 후배들과의 음악적 교류같은 것들이 많이 있을 것 같습니다.

유행이 굉장히 빠르죠. 한편으로는 굉장히 강점이자 약점일 수 있는데 유행이 굉장히 빨라요. 받아들이는 것도 빠르고, 또 받아들이는 것이 빠르기 때문에 뭔가 좋아했던 걸 잊는 속도도 빠르거든요. 그래서 이걸 보전하는 능력에 있어서는..한번 붐이 일었던 장르라든지 음악에 대해서 보전하는 능력에 있어서는 조금 불안 요소일 수 있지만 이게 워낙 무언가 빠르게 받아들이기 때문에 특히 중국쪽이나 일본쪽에서 우리의 K-POP 음악 중에 댄스 음악을 바라보는 시선이 굉장히 새로울 거에요. 저 나라는 뭔가 새로운 게 매해 나오네. 그런 의미에서 경쟁력이 있지 않나 싶어요.

뭔가 굉장히 빠르게 습득하는 것들..전 세계 음악씬에서 유행하는 어떤 것들 중에 가장 트렌드한 것들을 가장 빨리 받아들여서 가장 빨리 한국스럽게 녹여내요. 그렇기 때문에 한국 주변국가들이 K-POP에 대해서 주목을 해주시는 게 아닐까. 고맙게도 댄스 음악의 유행은 한국 음악을 들으면 가장 빠른 것이다라고 생각해 주시는 것 같아요.

사실은 중국에 굉장히 많은 인적 자원이 있잖아요. 저희는 상상도 할 수 없을만큼의 어떤 컨텐츠들을 만들어낼 수 있는 가능성이 있구요. 인적 자원으로 봤을때. 그리고 또 그 인적 자원이라는 것은 그게 곧 시장이 되거든요. 대중이 되고. 그러면 그 인적 자원에 숨어있을 수많은 인재들과 그 인재들을 통해서 더 많은 분들에게 보여드릴 수 있는 컨텐츠들 제작은 세계 그 어느 시장에 가도 중국만한 곳은 없어요.

근데 중국분들이 아직까지도 한국 문화 컨텐츠들이라든지 한국 문화 컨텐츠 제작 시스템에 대해서 호의를 갖고 계시니까 서로 그런 부분에 대해서 더 열린 마음을 갖고 한국과 서로 교류를 했으면 하는 마음이 있어요. 왜냐하면 한국 컨텐츠들을 받아들이거나 한국 컨텐츠 제작 시스템을 받아들일 때는 한국스러운 거..왜냐하면 우리 나라 사람들은 한국 걸 좋아하니까 한국 사람을 쓸 땐 한국은 어떻게 하는데요? 라고 여쭤보시는 거 말고. 한국에선 그렇게 하죠? 근데 우리 나라 국민들 성향은 이렇구요. 우리 나라 문화는 이래요. 중국의 문화는 이래요. 중국엔 또 이런 친구들이 있어요. 그 게 결합이 된 컨텐츠가 나와야 된다고 생각을 해요.

뭐 지금 분위기들이 솔직히 여러가지가 있잖아요. 어수선한 상황이긴한데 그간 한류를 통해서 중국과 또 중국 팬들과 한국 아티스트들, 한국 아티스트들과 중국 팬들이 맺은 이 기간은 엄청 길어서 이미 친숙해졌잖아요. 이미 친밀해졌고 .

이런 것들 떠나서 우리가 앞으로 더 새로운 컨텐츠들 또 새로운 형태로 교류를 더 많이 할 수 있고 만날 수 있는 시간이 많으니까 한국 문화라든지 한국 음악 더 많이 관심 갖고 지켜봐 주시면 저도 그 부분의 하나로서 친밀하게 다가갈 수 있는 한국 문화로 여러분들에게 인사를 드리도록 하겠습니다.